日光之城結(jié)局平淡，返鄉(xiāng)劇與文旅劇熱潮如何延續(xù)

《日光之城》在CCTV1、芒果TV及騰訊視頻等的播出，關(guān)注了西藏年輕人的現(xiàn)代生活，創(chuàng)作初衷值得稱道。但從播放數(shù)據(jù)來看，盡管收視率保持穩(wěn)定，卻在網(wǎng)絡(luò)端熱度上卻顯得中規(guī)中矩，未能走出圈層，展現(xiàn)出廣泛的觀眾吸引力。究其原因，既有主題新穎但敘事平淡的現(xiàn)實，也有與已成型的文旅劇競爭中的失利。

地域文化的深度探討與情感共鳴

《日光之城》以日常生活細(xì)節(jié)為依托，描繪了拉薩這座“日光之城”的年輕人群體，試圖展現(xiàn)他們的職業(yè)、情感以及理想。該劇并沒有將地域文化特色深刻地融入敘事之中，使得觀眾在觀影過程中產(chǎn)生了“似曾相識”的感覺。相較于《去有風(fēng)的地方》《我的阿勒泰》等作品，《日光之城》的敘述顯得相對平緩和套路化，沒有突出的情感起伏和精彩的故事轉(zhuǎn)折，這使得它在眾多返鄉(xiāng)劇中顯得“穩(wěn)健卻乏味”。

同類題材的井噴導(dǎo)致了角色設(shè)置的雷同化，使得《日光之城》在角色與沖突設(shè)置上顯得乏味。在返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)成風(fēng)的背景下，該劇里的年輕角色如有志于成為互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者的索朗、鐘情于藏戲的扎西、從都市返鄉(xiāng)的職場白領(lǐng)達(dá)珍等，雖然內(nèi)含現(xiàn)實問題的探討，但卻未能形成獨特的敘事張力與文化深度。

文旅熱潮中的創(chuàng)新與挑戰(zhàn)

在分析《日光之城》未能大放異彩的原因后，不妨再看看在文旅+熱潮中成功的案例。例如，《去有風(fēng)的地方》通過獨特的視角和精湛的制作成功地挖掘了云南的文化與風(fēng)光，帶動了旅游熱度。在文旅大環(huán)境下，影視劇作品不僅應(yīng)該具備完整的故事結(jié)構(gòu)，還需挖掘出更為豐富的文化內(nèi)核，以實現(xiàn)與觀眾更深層的情感共鳴。

后來的創(chuàng)作者在緊跟市場趨勢的同時，也需警惕“宣傳目的”可能與“創(chuàng)作規(guī)律”相悖的誤區(qū)。視角的單一化、角色的模板化和劇情的套路化，都是在文旅+熱潮中不得不加以規(guī)避的問題。僅僅通過地域特色的貼標(biāo)簽式呈現(xiàn)，往往難以打動觀眾的內(nèi)心，更顯得作品缺乏深度。

未來：長劇與創(chuàng)新的結(jié)合

在繁榮的文旅市場中，長劇顯然具備了顯著的優(yōu)勢。結(jié)合當(dāng)前國慶文旅市場的火爆趨勢，長劇可以更深入地挖掘文化底蘊，為觀眾帶來更為立體的地域與文化體驗。而在“微短劇”與其他內(nèi)容形態(tài)不斷沖擊的背景下，精品長劇同樣應(yīng)尋求創(chuàng)新與提升。通過細(xì)化角色的塑造、深化劇情沖突和增強視覺表現(xiàn)，《日光之城》等作品的未來仍有可能迎來轉(zhuǎn)機。

總體來看，返鄉(xiāng)劇與文旅劇熱潮如何延續(xù)并生根發(fā)芽，關(guān)鍵在于創(chuàng)作者能否突破傳統(tǒng)界限，以更加多元化的視角和藝術(shù)訴求，深入探討人性與地域文化間的關(guān)系，形成更加引人入勝的作品。只有在作品的質(zhì)量和情感真摯度上堅持高標(biāo)準(zhǔn)，才有可能在當(dāng)今競爭激烈的市場中找到立足之地，煥發(fā)新的生機與光芒。