電影《好東西》：以游戲與思想實(shí)驗(yàn)探討兩性問(wèn)題

看了《好東西》觀眾都是會(huì)一個(gè)共同的觀感：盡管這部電影處理兩性問(wèn)題十分出眾，但是它的層次感則是柔和、頑皮和輕盈。我覺(jué)得了兩遍，每一場(chǎng)都會(huì)發(fā)生此起彼伏歡笑聲，其中還有女音，也是有男音，觀眾們也會(huì)在電影精彩處自發(fā)性歡呼。由此可見(jiàn)，觀眾們的視覺(jué)體驗(yàn)也是很不錯(cuò)的，剛提供的9.1的互聯(lián)網(wǎng)得分也證明了這一點(diǎn)。在如今讓觀眾們踏入電影院變得越來(lái)越困難的情形下，《好東西》這一部這般討觀眾喜歡的國(guó)內(nèi)電影就很值得用心探討一下了。

影片新面貌：

通過(guò)游戲與思想實(shí)驗(yàn)的方式處理嚴(yán)肅認(rèn)真社會(huì)話題

《好東西》故事題材并不新鮮，都市中單親母親煩難生活與女性成長(zhǎng)在以往的影視創(chuàng)作頻繁出現(xiàn)。此片的故事線也又簡(jiǎn)單又疏松，以單親母親王鐵梅再就業(yè)和閨女茉莉?qū)W打鼓的一個(gè)過(guò)程串起了隔壁鄰居小枝、鐵梅前任老公、鼓師小龍、胡醫(yī)生等主人公。電影之所以能夠翻出新花樣，事實(shí)上是以一種十分有創(chuàng)意的核心理念在設(shè)計(jì)影片。參考影片評(píng)論家埃爾塞瑟理論洞悉，我稱這一類電影為不可判定性影片，指的是一種從源頭上維持構(gòu)造模糊不清和價(jià)值含糊的影片。這一類電影的誕生是面對(duì)現(xiàn)階段的全媒體引流矩陣與觀眾轉(zhuǎn)變，影片創(chuàng)作者積極轉(zhuǎn)型時(shí)代的產(chǎn)物。

從媒體而言，現(xiàn)在的影片必須符合為多種媒體給予分別所需要的具體內(nèi)容。從觀眾來(lái)說(shuō)，更需要在一個(gè)每個(gè)人都是自媒體平臺(tái)、而且建議極為瓦解的環(huán)境中獲取更多的人對(duì)于影片的認(rèn)同。一種構(gòu)造模糊不清和不可判定的影片就有可能成為一種保險(xiǎn)新政策，它能夠確保不一樣媒體以及不同觀眾們都可以在電影中尋找自己想要的東西。

比如去年最熱門的公仔片《芭比》具有不可判定性，我們只需把與《玩具總動(dòng)員》這樣比較早期同類產(chǎn)品作品進(jìn)行較為，就馬上會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的區(qū)別。并且正是這樣的不可判定性為這部影片增添了高票房與高口碑。

不可判定性影片通常包含兩個(gè)密切配合元素：與游戲思想實(shí)驗(yàn)。

最先，不可判定性影片喜愛(ài)選用游戲化教學(xué)構(gòu)思拍電影。這樣既可以產(chǎn)生刺激性創(chuàng)造力和想象力的觀看快樂(lè)，又能和生活現(xiàn)狀拉開(kāi)距離，是生產(chǎn)不可判定性的聰明行為。游戲化教學(xué)還能夠進(jìn)一步變軟電影中可能性的銳利社會(huì)話題，帶給我們比較輕松的視覺(jué)體驗(yàn)。

《好東西》中進(jìn)行了大量的人物角色翻轉(zhuǎn)手機(jī)游戲。與《芭比》營(yíng)造肯思路類似，《好東西》里的男轉(zhuǎn)女變成電影的一大亮點(diǎn)。鐵梅的前夫便是電影塑造得最生動(dòng)的一個(gè)男轉(zhuǎn)女品牌形象。他不但在婚姻生活中變成家庭婦男和育友，并且自主學(xué)習(xí)兩性話題新的知識(shí)，滿口兩性問(wèn)題有關(guān)觀點(diǎn)。但他的學(xué)習(xí)只能在口口聲聲，行為人與言談舉止具體內(nèi)容經(jīng)常相反，從而帶來(lái)了很大的滑稽的演出。電影的好多個(gè)高潮迭起場(chǎng)景也是通過(guò)前任老公與小龍之間以“爭(zhēng)風(fēng)吃醋”的方式進(jìn)行的網(wǎng)絡(luò)游戲。電影一邊吐槽角色的思路難除與行為荒唐可笑，卻又將一切譏諷指責(zé)都變成一種喜劇性的柔和諷刺。

鐵梅、小枝與茉莉三人之間則在母女倆、育友、好閨蜜等幾種女角色中間做著轉(zhuǎn)換手機(jī)游戲。一會(huì)兒鐵梅與小枝是好閨蜜，一會(huì)兒鐵梅是小枝的媽媽，一會(huì)兒小枝是茉莉的媽媽，一會(huì)兒茉莉也成為了小枝的媽媽，一會(huì)兒鐵梅和小葉成為茉莉的“爸爸媽媽”，一會(huì)兒三人也變成好閨蜜。這種繁雜的女性角色轉(zhuǎn)換手機(jī)游戲讓三位不同年齡段的女性朋友可以彼此啟迪、供暖與治傷，讓女人情義的表述更豐富和多元。

《好東西》中還有許多精彩紛呈的金句手機(jī)游戲。經(jīng)典話語(yǔ)就是指現(xiàn)階段的影片為了滿足現(xiàn)階段短視頻傳播的需求，集中化傳遞觀念的精練經(jīng)典臺(tái)詞。這種回味無(wú)窮的金句根據(jù)短視頻傳播，激起觀眾們濃厚的興趣，從而吸引他們觀看影片。如《芭比》中格羅利亞的一段表述社會(huì)發(fā)展對(duì)于女人既要又要的金句就在網(wǎng)絡(luò)上構(gòu)成了很強(qiáng)的傳播價(jià)值?！逗脰|西》中的金句一樣特別多，這種經(jīng)典話語(yǔ)大多數(shù)源自網(wǎng)絡(luò)上大家熟知的各種各樣兩性問(wèn)題的知識(shí)和見(jiàn)解。

此片做的十分巧妙地是，它并沒(méi)有單一由女性來(lái)導(dǎo)出經(jīng)典話語(yǔ)，而是用聚會(huì)等巧妙地人員聚集方式，以女男會(huì)話的形式進(jìn)行經(jīng)典話語(yǔ)接龍游戲。在其中每一個(gè)人說(shuō)出來(lái)的見(jiàn)解都是我自己邏輯性下的產(chǎn)物，一旦相互碰撞，觀眾們可以將這些經(jīng)典話語(yǔ)理解為指桑罵槐或是雙關(guān)，便會(huì)產(chǎn)生一定的戲劇感和搞笑感。并且經(jīng)典話語(yǔ)接龍游戲也暗示了性別問(wèn)題本就不是單一女人的事兒，反而是男女合作的事。因?yàn)榇蟛糠殖霈F(xiàn)問(wèn)題胎兒性別見(jiàn)解不但損害女士，男士同是受害人。

以游戲化教學(xué)構(gòu)思電影拍攝，其重心點(diǎn)已不再是真實(shí)模擬，反而是在游戲中探尋標(biāo)準(zhǔn)，勾起觀影者對(duì)現(xiàn)實(shí)的深層次思考與嚴(yán)肅認(rèn)真感受。如同此片根據(jù)小枝之口2次講出包含手機(jī)游戲臺(tái)詞：“不會(huì)再玩他們的游戲”“等著你們長(zhǎng)大以后發(fā)生新的游戲規(guī)則”，《好東西》以游戲化教學(xué)構(gòu)思真真正正希望的是啟迪大家對(duì)兩性話題底層思維的關(guān)注思索。這時(shí)，手機(jī)游戲就轉(zhuǎn)化為了能思想實(shí)驗(yàn)。

做為思想實(shí)驗(yàn)的影片，就是利用各種各樣影片方式讓電影成為一種高效的論述工具或研究困境的方式。如《芭比》中加入的當(dāng)男人變?yōu)椤暗诙浴痹撛趺崔k、如果女人變成執(zhí)政者該怎么辦等假定，就帶來(lái)了思想實(shí)驗(yàn)效果。

《好東西》根據(jù)豐富多樣的游戲化教學(xué)技巧都進(jìn)行了多元化的思想實(shí)驗(yàn)。假如男人女人角色互換會(huì)有什么后果？如果女人變成單親媽媽會(huì)怎樣？假如兩女協(xié)作養(yǎng)育孩子會(huì)有什么后果？當(dāng)男人學(xué)習(xí)培訓(xùn)了新的兩性關(guān)系見(jiàn)解會(huì)有什么后果？這種假定能夠促使觀眾們擺脫習(xí)見(jiàn)的社會(huì)角色和關(guān)系，接納更為復(fù)雜胎兒性別現(xiàn)況，并且在性別問(wèn)題上具有更好的主觀能動(dòng)性。

總而言之，通過(guò)游戲和思想實(shí)驗(yàn)的形式，一方面可以通過(guò)模糊不清卻不可判定性去吸引不一樣觀眾，更改迥然對(duì)立面和兵戎相見(jiàn)的社會(huì)話題表述方式，一樣具有揭開(kāi)各種各樣權(quán)利實(shí)際操作的概率；另一方面還可以啟迪觀眾們從各個(gè)角度思考問(wèn)題，并練習(xí)其對(duì)于反轉(zhuǎn)新聞狀態(tài)下的自我認(rèn)知能力。這便是《好東西》既精辟又平和的技巧所屬。

電影導(dǎo)演新質(zhì)：

撇開(kāi)看待問(wèn)題的一切固有思想

不可判定性影片與導(dǎo)演緊密聯(lián)系，例如推動(dòng)好萊塢該類影片不良風(fēng)氣格蕾塔·葛韋格（《芭比》）和克里斯托弗·諾蘭（《盜夢(mèng)空間》）。

相似的，在國(guó)內(nèi)電影行業(yè)，邵藝輝即是新一代的女士，都是新一代的電影導(dǎo)演。她的氣場(chǎng)與《好東西》卻不可判定性氣場(chǎng)非常吻合。她對(duì)電影，對(duì)人生的態(tài)度全是對(duì)外開(kāi)放而平和的，她現(xiàn)階段的兩部作品也都選擇不一樣跨代、不同性別、不一樣個(gè)人經(jīng)歷的角色組成多元化表述。她也可以多方面消化吸收人文資源。大家在他的電影中不但可以觀察到張愛(ài)玲寫(xiě)平常人時(shí)出眾與同理心并行的味兒，以及他對(duì)各類或高級(jí)或通俗的創(chuàng)作者或內(nèi)容的隨手拈來(lái)，費(fèi)里尼、伍迪·艾倫、《那不勒斯四部曲》、泰勒·斯威夫特等等都在他的電影中被隨便引入。她也積極開(kāi)展網(wǎng)絡(luò)媒體，所以把互聯(lián)網(wǎng)上的各種各樣熱梗自然而然地融入自己的影視創(chuàng)作中，與年輕觀眾產(chǎn)生共振。

這類多元化而對(duì)外開(kāi)放的特性讓邵藝輝作品往往能將很多看上去同工異曲內(nèi)容進(jìn)行巧妙的結(jié)合，從而賦予它影片十分柔美的氣場(chǎng)。例如《好東西》中有一個(gè)令人難忘的蒙太奇解決，一邊是茉莉與小枝玩起來(lái)聽(tīng)自然界各種各樣宏大響聲的網(wǎng)絡(luò)游戲，另一邊則是做為單親母親鐵梅做很多繁雜家務(wù)的聲響。兩種聲音和影象所組成的抽象性竟讓厚重的社會(huì)熱點(diǎn)話題贏得了一種詩(shī)情畫(huà)意的表述。

我們可以看到，包含邵藝輝以內(nèi)的新一代電影導(dǎo)演，還有一個(gè)十分可貴的新質(zhì)，便是對(duì)目前影視創(chuàng)作正處在隨時(shí)變化和產(chǎn)生的情況擁有保持清醒認(rèn)知能力，然后進(jìn)行積極接受。例如在《好東西》中，王茉莉這一九歲小孩的人物角色之所以這么關(guān)鍵，是因?yàn)樗闶歉淖兒彤a(chǎn)生的具身化展現(xiàn)，都是電影導(dǎo)演自我理想化鏡像系統(tǒng)。此片不僅以茉莉在觀眾和演出者間的轉(zhuǎn)換手機(jī)游戲展開(kāi)了一種別樣發(fā)展撰寫(xiě)；在影片最后，電影導(dǎo)演借她自敘特別強(qiáng)調(diào)仍在發(fā)展中，也有各種可能性。如同影片最后有一首歌所唱得：做一個(gè)小孩。

時(shí)下十分復(fù)雜的影視創(chuàng)作自然環(huán)境形成了一種埃爾塞瑟提出的零散的主觀能動(dòng)性情況，電影導(dǎo)演作為電影的創(chuàng)作中心及多種對(duì)立面能量關(guān)注的焦點(diǎn)，如果真僅僅堅(jiān)守傳統(tǒng)影視制作意識(shí)，早已