《邊水往事》探索三邊坡：生存與善良的抉擇 ！

郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇主演的懸疑電視劇《邊水往事》，現(xiàn)階段正在更新10集。憑著神秘的壯觀、多維度的角色支撐力、帶感的情節(jié)，《邊水往事》給觀眾帶來了更具代入感的觀影感受。

神秘奇景

《邊水往事》是知名電影人曹保平初次出任總監(jiān)制的劇集著作，講的是年青人沈星（郭麒麟飾）在斑駁陸離的地方三護(hù)坡的生存冒險(xiǎn)小故事。一直在尋找小舅的過程當(dāng)中，沈星碰到神密大佬猜叔（吳鎮(zhèn)宇飾），打開危在旦夕的“邊水”之途，在諸多引誘中仍堅(jiān)守善良天性。該劇以21集時(shí)間，承載著“飛來橫禍”“邊水”“開石”“傀儡戲”等21個(gè)單元小故事，基本上每一集都需要開啟一個(gè)全新地形圖。連續(xù)劇敘述沒有采取第三視角，反而是推動(dòng)觀眾們跟隨主人公沈星一起進(jìn)行探險(xiǎn)。

在曹保平看起來，《邊水往事》是一個(gè)全新的種類提升與戲劇作品提升，“它奇景性，及其對(duì)人性觸碰和探討，讓它變得更為厚實(shí)、更復(fù)雜?！蔽髂系貐^(qū)邊陲小城三護(hù)坡是良莠不齊的地方，一個(gè)茂盛與衰落并生的斑駁陸離的地方。連續(xù)劇構(gòu)建了一個(gè)“相隔萬里近在咫尺”的敘事空間，讓情節(jié)發(fā)展兼具概率與思維邏輯，并把主人公的成長和對(duì)人性的持續(xù)潛泳緊密結(jié)合。

環(huán)境因素粗暴，內(nèi)部結(jié)構(gòu)社會(huì)發(fā)展強(qiáng)悍。劇里，小鎮(zhèn)旁施工工地、天塹里的礦山開采、河邊的麻牛鎮(zhèn)，變成對(duì)接“真實(shí)而最原始的森林”與“想象中奇景”的橋梁。沈星在超級(jí)跑車環(huán)節(jié)中，持續(xù)開啟和打開不同地區(qū)的歷險(xiǎn)故事。但在這奇幻瘋狂三護(hù)坡，比森林自然環(huán)境更加復(fù)雜、危險(xiǎn)的被各方陣營擠壓成型的生存空間。前幾集中，出場(chǎng)的角色好似三護(hù)坡一樣詭變變幻莫測(cè)。至情至性得話事人猜叔、人模狗樣的礦廠主吳海山、奸詐聰明的疊碼仔王安全、利令智昏的翡翠賭石客……構(gòu)成了一幅“狠群體像圖”，將人性的復(fù)雜多方面表現(xiàn)得淋漓盡致。陌生園林景觀設(shè)定，不明探險(xiǎn)的不確定因素，驚險(xiǎn)刺激的視覺翻轉(zhuǎn)，時(shí)時(shí)刻刻把握著觀眾們專注力，產(chǎn)生暢快的觀影感受。

人的本性微芒

絕境當(dāng)中的眾生百態(tài)和人性選擇，也成了這部劇的關(guān)鍵看頭。最初，心地善良正直的沈星只想要安安穩(wěn)穩(wěn)打工，卻在后續(xù)的籌款、尋找親人環(huán)節(jié)中遭遇栽贓嫁禍，從打工賺錢新手淪為“亡命之徒”。假灑其背后的權(quán)益串通、礦廠里的爾虞我詐、麻牛鎮(zhèn)生意較量，讓沈星迫不得已直面生活的可怕與人性的陰暗。

在魚龍混雜的礦廠，“善心”變成沈星生存起來的關(guān)鍵所在。自作主張質(zhì)押機(jī)器設(shè)備給工人發(fā)工資，就是他的責(zé)任感；為探聽小舅降落踏入不明路面，身后有他的孝道；深陷囹圄時(shí)可以理性分析尋找突破之道，就是他的明智；應(yīng)對(duì)搶口還對(duì)隱秘三緘其口，就是他的忠義……劇里，礦山開采里的鴿血紅引起多方面陣營不顧一切地爭(zhēng)奪，帶上晶石逃離礦山的道路上，扮成比丘的沈星拯救了落魄的兄妹，這一善行使他關(guān)鍵時(shí)刻獲得了真比丘的支持。沈星將一小塊鴿血紅藏到飯菜里贈(zèng)給孩子，真比丘也幫沈星將鴿血紅藏到飯菜里躲過大關(guān)清查。在他們眼中，每個(gè)人爭(zhēng)奪的鴿血紅，只不過是兩小塊石頭。這般重拿小心輕放表現(xiàn)手法，實(shí)現(xiàn)了對(duì)人的本性精彩絕倫勾畫與透視圖。通過沈星眼界，觀眾們能看見人性之善緣何在困境中恪守。

連續(xù)劇總監(jiān)制曹保平坦言，“沈星經(jīng)歷過不一樣的人、不一樣的事情，就是他本身成長的經(jīng)歷?！辈鼙Ｆ椒浅？春脙晌恢餮萑宋飩€(gè)性的詮釋，郭麒麟授予沈星以升斗小民、畏首畏尾的生動(dòng)有趣，吳鎮(zhèn)宇則讓猜叔話事者的身份回味無窮，在斷章取義、起伏不定以外，它的個(gè)性化更多了幾分深遂。

獨(dú)具一格層次感

《邊水往事》擁有濃重的地域色彩，根據(jù)服飾、游戲道具、語言表達(dá)、外掛字幕等細(xì)節(jié)上的講究，完成了國產(chǎn)懸疑劇的藝術(shù)更新。在本劇電影導(dǎo)演看起來，《邊水往事》就像是一場(chǎng)闖關(guān)小游戲。大至地形地貌、角色設(shè)定，小至片頭、字幕字體，精英團(tuán)隊(duì)均為《邊水往事》打造出了歸屬于人物的與眾不同人生觀及其各自吃穿住行，讓觀眾們可以隨著主角的角度，沉浸式體驗(yàn)地帶入劇里虛構(gòu)戲劇表演室內(nèi)空間“三護(hù)坡”。

根據(jù)人工合成語言表達(dá)“勃磨語”、獨(dú)具匠心的片頭、場(chǎng)景下成千上萬細(xì)節(jié)上的層疊，乃至黃青綠色復(fù)古字體的字幕設(shè)計(jì)方案，本劇務(wù)求生產(chǎn)制造距離感，從而使虛構(gòu)世界的冒險(xiǎn)充斥著實(shí)際層次感。相關(guān)這部電視劇別具一格的字幕設(shè)計(jì)方案，本劇電影導(dǎo)演覺得這是搭建連續(xù)劇影象藝術(shù)美學(xué)管理體系中的重要一環(huán)?！皞鹘y(tǒng)式連續(xù)劇外掛字幕多為黑體、白色為主，我們特意設(shè)計(jì)方案為黃色的定制字體樣式，以突顯連續(xù)劇與眾不同的人文環(huán)境自然環(huán)境，務(wù)求貫徹到每一處都和整體影像診斷設(shè)計(jì)風(fēng)格相適應(yīng)?！边B續(xù)劇視頻片頭也采取了相近沙盤模型的方式來串連教學(xué)單元小故事的區(qū)域面貌，還設(shè)有一些彩蛋，讓觀眾們沉浸式體驗(yàn)地帶入小故事案發(fā)地，“我希望用這種方式，從視頻片頭起就吸引觀眾們。”